《庆余年2》中，“饭碗”CP的终极婚礼吸引了大量关注，特别是女主角林婉儿，由李沁饰演，其独特的头饰成为讨论热点。观众赞赏其设计新颖，形容它像精巧的糖艺作品，也有幽默的声音将其比喻为剧中的“违章建筑艺术”。
《庆余年2》中“饭碗”CP终极大婚引关注。
在网友为新人们的”云祝福”热烈进行之际，也有人聚焦于剧中女主角林婉儿（由李沁饰演）的独特头饰，评价其设计颇为别致，仿佛精心堆砌的糖艺作品。更有网友幽默地将之戏称为《庆余年》中的一道”违章建筑艺术”。
图源：微博上有“庆余年”官方账号。
古装剧中头饰繁复的女星被讽“违章建筑”非首次。
在电视剧《凤囚凰》中，由关晓彤饰演的山阴公主刘楚玉，以及在《七时吉祥》中扮演的强势沧海女帝杨超越，她们都曾演绎过独具特色的角色造型。这些造型的特点显著，要么是繁复精致的头饰显得格外引人注目，要么是发型设计庞大，几乎占据了人物视觉上的大部分空间，令人印象深刻。同样，在《白发》中，张雪迎饰演的容乐也展现了一种别致的发型风格，无论是华丽的装饰还是宽阔的发型轮廓，都充分展现了角色的独特魅力。
图源：电视剧“凤囚凰”及其相关官方账号如“七时吉祥官微”和“白发官博”在微博上受到了提及。
在古代中国，大型头饰在宫廷和贵族女性中流行，往往承载着象征地位、权力和美学追求的多重意义。它们并非随意设计，而是与当时的社会文化、审美趋势以及礼仪规定紧密相关。这些头饰，有时因其繁复和规模庞大，从现代视角看确实类似“违章建筑”，但却反映了那个时代的独特风貌和精致工艺。历史上确实存在人们佩戴各种发型饰品的现象，这些饰品因时代、文化和社会地位的不同而各异。
花花头饰迷人眼
概括来说，当前古装电视剧中的服装设计问题主要可归为三大类别：一是繁复饰品泛滥的批发风格，二是以发冠为代表的头部装饰不当，三是独特且局限于清宫剧中的奇特旗头款式。
首先，”饰品批发类”市场如同一个小型精品店般丰富，它主要由琳琅满目、品种繁多的发饰系列构成。
在电视剧《七时吉祥》中，女主角在她的大婚场景中选择了华美繁复的装扮：头上精心点缀着十几朵色彩斑斓的簪花，再加上各种精致的钗环和步摇，整个造型无疑呈现出浓厚的喜庆气氛。然而，当她活泼地奔跑时，这一幕不禁让众多观众为她那沉重的头饰暗暗捏一把汗，担心那些精美的装饰物能否经受住动作的考验。
图源：《七时吉祥》
在2014年的电视剧《武媚娘传奇》中，主演们的发型设计堪称瞩目，每个造型都极其“丰盈”，几乎占据了头部面积的百分之百，且辅以繁复硕大的金饰钗环和璀璨宝石作为装饰，令人感觉仿佛头顶承载着重负，视觉效果极为瞩目。
图源：《武媚娘传奇》
如果将“饰品批发类”的奇特造型归咎于造型师可能过于苛责，那么对于“发冠类”造型，其背后的逻辑就显得尤为费解了。
相较于那些需要精心设计底妆的发型，发冠类风格的独特之处在于，它仅需建立在基础简洁的发型之上，通过直接将发冠优雅地安置在头部就能完成整体造型。有时，戏剧角色头上的发冠设计可能显得过于庞大，甚至戏谑地构成了仿佛违规建造的”超标装饰物”。
在电视剧《白发》中，张雪迎所扮演的女主角容乐，曾佩戴过一款引人注目的”高级发冠”。尽管张雪迎公开声称的身高为165厘米，而与其合作的男演员经超则有185厘米的官方数据，若不计鞋子的高度差距，这使得她在视觉上至少高出他约20厘米，这个高度差大约相当于一整瓶500毫升的矿泉水。更引人注目的是，当她那头长及肩的飘逸流苏与经超简洁利落的束发造型相映衬时，两人的形象形成了显著对比。
图源：《白发》
在电视剧《九州·海上牧云记》中，蒋勤勤饰演的皇后所佩戴的发冠堪称华美繁复的代表，其宽度和高度都展现出了卓越的设计感。特别是那宽阔的尺寸，几乎超越了演员肩膀的宽度，如此夸张的装饰使得她在任何动作中都散发着庄重的气息。即便是简单的头部转动，那华丽的发饰都有可能触及到身边的人，充分体现了皇家威仪。
图源：电视剧”九州海上牧云记”在微博上受到了关注。
清宫剧中“奇葩”头饰属第三大类。
近期引起广泛关注的电视剧《如懿传》中，邬君梅所饰演的太后以其独特的”法棍式”发饰为剧增添了一抹亮点。特别是辛芷蕾饰演的金玉妍，其旗头的体积似乎超越了太后，尽管如此，两位角色的旗头装饰相对克制，但对演员而言，如果头饰过于繁重，无疑会构成实际表演上的不小挑战。
图源：《如懿传》
毋庸置疑，电视剧《半妖倾城》在当前影视行业中占据了显著的领先地位。张馨予在剧中饰演的瑾太妃，其独特的发型设计是一顶形似牛角的旗头，引人注目。
图源：《半妖倾城》
别以为只有嫔妃、后妃及宫女的发式繁复奇特。
在电视剧《甄嬛传》中，皇后身旁的宫女剪秋，其发髻庞大无比，引得网友幽默戏谑，戏称其内部空间足以容纳”三室一厅”。
图源：《甄嬛传》
头上金钗十二行
尽管一些大型头饰似乎挑战了部分观众的审美认知，但实际上，这些独特的“设计越界”作品在某种程度上并非全然离奇，因为它们往往源于某些历史背景或文化参照。
在电视剧《武媚娘传奇》中，女主角头上的繁复钗环设计并非无源之水，事实上，它反映了唐代女性妆容中的确存在类似风格的装饰。
在隋唐盛世，经济与文化的兴盛极大地推动了人们对于首饰艺术的追求，其设计趋势向着富丽堂皇、精致奢华的方向不断迈进。尤其在唐代后期，”繁盛的发饰潮流”蔚然成风，女性的发髻上常常佩戴着琳琅满目的簪钗和梳篦，甚至形成了一道引人注目的风景线，数量众多，排列有序。在施肩吾的诗作《收妆词》中，他用”灯前细观古铜镜，仅饰以金钗十二行”的细腻描绘，反衬出《武媚娘传奇》中女主角的装扮或许尚未达到那种繁复华丽，甚至可说是相对简约的，仅佩戴着不足十二支的金钗。
参考[2]获取晚唐妆容复原图。
唐代女子发髻硕大，可能为增加头饰容量。
上海戏剧学院舞台美术系资深学者李芽及其团队的研究成果揭示，晚唐时期的发饰艺术颇为独特，流行的”云髻”发型特点是蓬松挺拔，两鬓和额头部分呈现出圆润饱满的轮廓，允许繁复装饰，如嵌入梳子、粘贴钿宝，甚至悬挂精美的花朵饰品。令人瞩目的是，头顶及脑后的秀发会被精心梳理并汇聚成一个庞大的整体，且常常均匀地插满了各式各样的簪钗，展示了那个时代的审美风尚。
然而，传统直簪和折股钗已逐渐无法满足现代审美，新型的花簪钗应运而生，其长度可达二三十厘米，独特的设计使得它在佩戴时，外露部分呈现出精致的倒三角、扇形或富有艺术感的花叶形状，展现出极致的华美。
参考[3]，研究敦煌莫高窟中花钗大髻的图像特征
相较于那些繁复至极、花簪钗饰几乎遍布发际线的古装造型，《武媚娘传奇》等电视剧中的饰品虽显得略显华丽，但还不至于构成对传统审美规范的严重偏离。
历史上的发冠华美也不亚于电视剧里的样貌。
在宋代，”垂肩冠”这一独特的头饰备受欢迎，《大宋宣和遗事》中有详尽的描绘：“美女们常佩戴着那垂至肩头的亸肩冠，其设计别具一格，它不仅体积硕大，而且装饰繁复，顶上镶嵌着璀璨的金银珠翠以及精致的瑶花，充分展现出奢华与尊贵的气息。”
在电视剧《清平乐》中，王楚然饰演的张贵妃曾佩戴过相似的头饰，若非对古代服饰有深入了解，观众可能会将其误认为一种超现实的、似乎不符合历史规范的”创新设计”。
左边是头戴垂肩冠的陶俑，右边是王楚然，图源于[4]微博清平乐。
重要场合，后妃命妇的礼冠硕大。
礼冠的设计通常以圆形或椭圆的冠体为基石，并通过精细镶嵌花簇图案、宽阔的博鬓装饰，以及诸如凤凰、翚鸟、象征皇权的游龙和华丽的珠旒等繁复元素来装点，这些精致的细节无一不彰显着佩戴者的尊崇地位。从诸如《宋高宗后坐像轴》这类艺术作品的细致观察中，我们不难发现，当时的礼冠竟然与头部尺寸相当，甚至有过之而无不及，这确实并不罕见。
左起：在台北故宫博物院珍藏的系列艺术品中，包括了《宋真宗后坐像轴》、《宋钦宗后坐像轴》以及《宋高宗后坐像轴》的局部，这些珍贵的历史遗物映射出宋代皇室的生活风貌。
令人惊奇的是，北宋中期时期出现了一股颇为奇特的现象，那就是竞相追求冠冕体积的膨胀潮流。《清波杂志》的第八卷中令人惊讶地提到，某些发冠的长度竟然达到了惊人的三尺，佩戴者在登乘车时，为了容纳这顶大冠，不得不侧着头进入车厢。这一现象甚至引发了宋仁宗的不满，他特地下诏规定，官员的帽子高度不得超过四寸，宽度不得超过一尺，以此来整治。
从《清平乐》中王楚然所佩戴的发冠来看，相较于历史上记载的高达三尺的华丽冠冕，其精致程度或许只能算是小巫遇见大巫，尚有显著差距。
图源：《清平乐》
在清宫剧中，那些独特的旗头造型，大多数源于清朝中期以后流行的“一字头”和“大拉翅”发型，不过剧作者往往在此基础上进行了富有创意的改编与设计。换种表述，这些传统服饰确实具有历史渊源，然而在电视剧中，许多旗头的使用时间往往与历史记录不符。
据东北电力大学的霍美霖教授等人最新的研究成果揭示，清朝中期至晚期，一种独特的发式流行起来，即人们将长发分为两缕并向上盘旋于一扁方之上，其外观呈现出横向一字的形态，故被赋予”一字头”这一别称。
该图描绘了一字头（由同治帝时期）的场景，来源于故宫博物院。
随着时间的推移，”一字头”的形态逐渐演变，尤其在光绪年间，它已经发展成了一种规模壮观，类似牌楼的大型发饰，被形象地称为”大拉翅”。”大拉翅”在装饰艺术中表现出较高的观赏价值，尤其常见于诸多取材自康乾盛世清代宫廷的历史剧作中，尽管剧中对它的描绘有时可能提前了约一百年的历史情境。
图源：《还珠格格》
在清朝晚期，一种名为”挑杆钿子”的独特构造应运而生，它似乎为后来众多未经许可的建筑物设计提供了某种灵感来源。该头饰的独特设计通常起源于“满钿”款式，它以其装饰有七块丰富多样的簪花而闻名，然而在制作中，会在满钿的左上角和右上角移除部分钿花，取而代之的是有序排列的仿真绒花。接着，会在这些绒花上精致地缀以小型流苏，并在钿饰的左右两侧以及后方增设大型流苏，整体构造呈现出极致繁复而华丽的风格。
在电视剧《延禧攻略》中，尔晴的婚礼头饰明显受到了某种传统风格的影响，特别是一种类似的设计，只是这种装饰风格的典型挑杆钿子在其故事背景中被设定为比历史实际提早了几百年的亮相。
图源：《延禧攻略》
大型头饰虽如违章建筑般繁复，但历史上并非空缺。
“违章”感到底从哪来
然而，令人费解的是，尽管有些大型头饰明显源于历史上的原型，但在古装剧中它们为何常常显得如此格格不入呢？这似乎是一个值得深入探讨的现象。
首先，从形态学上来说。
在晚唐时期，女性若能展现“簪钗满头”的华美景象，前提是她们需具备丰盈硕大的发髻，而且两鬓和额发必须精心梳理成饱满圆润的弧度，这就好比建造房屋之前需要稳固的地基一样重要。然而，近期的一些古装电视剧中，尽管头饰华丽繁复，但部分角色的发型设计却略显松散随意。
在1992年的电影《杨贵妃》中，主演周洁所塑造的角色妆容尤其瞩目，其华丽而复杂的扮相中，发饰巧妙地融入发髻设计，展现出流畅和谐的美感。与之相对，杨超越的这款造型中，发髻显得有些扁塌且松散，仿佛只是随意地将发饰点缀在她的秀发之上。
图源：杨贵妃和七时吉祥的歌剧
尤其在最近的两年里，电视剧《花琉璃轶闻》的表现更为出色，制作团队对于演员的发型处理相当细致，通过在颅顶和头部两侧使用发包，成功提升了整体造型的平衡和谐度。
图源：微博账号名是“花琉璃逸闻”
演员扮相也需考究。
传统审美倾向于将雍容华贵的风格与脸部特征如满月般的圆润、肌肤如珍珠般的光泽相结合，这种形象通常被描述为“国泰民安”的典型面容。实际上，在众多电视剧中，如《步步惊心》里皇后的奇特头饰和《甄嬛传》中华妃的华丽装扮往往过于戏剧化，然而演员们的精湛演技和面部表情的强大表现力，使得这些夸张的服饰在观看过程中并未引起观众的突兀感，反而恰如其分地烘托了角色的独特地位，让观众完全沉浸在剧情之中。
没有装饰，恐怕难辨主仆。
图源：”《遇龙》和《狐妖小红娘》”
从整体上看，如果头饰能准确契合剧集的背景设定，古装剧的造型创新确实值得鼓励，毕竟它能丰富多元，远胜于角色们普遍呈现单调的”无装饰发型”。
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